Benvenuto Cellini de Berlioz
sur Arte le 20 mai 2018
dans la mise en scène de
Terry Gilliam!!!
Au moment de "mettre en LIVRaisons" l'article de Jean Lacroix et de rechercher les liens utiles vers Youtube et les images pouvant l'illustrer, je découvre les extraits de l'opéra dans la mise en scène de Terry Gilliam. L'occasion est trop belle pur ne pas évoquer ici celui-là même qui nous donna les Monthy Pythons, mais surtout qui se battit pendant deux décennies contre l'adversité pour pouvoir mettre enfin un point final aux déboires de la production de son adaptation du Don Quichotte de Cervantès. "The man who killed Don Quijote" sera le film de clôture du Festival de Cannes et sera projeté dans la grande salle Lumière du Palais des Festivals le 18 mai prochain.) Merci à Jean Lacroix pour cette opportunité d'évoquer un des films les plus maudits de l'industrie du cinéma...
Jean Jauniaux, Bruxelles le 16 mai 2018
Si vous êtes un oiseau nocturne,
ou tout simplement un passionné d’opéra, vous ne raterez pas le programme de la
chaîne Arte ce prochain dimanche 20 mai, un peu après minuit. Vous pourrez y
visionner un opéra-comique rarement à l’affiche, le Benvenuto Cellini de Berlioz, dont la première fut donnée en 1838,
sur un livret de Léon de Wailly et Auguste Barbier. En dehors de La Damnation de Faust, force est de
reconnaître que les partitions pour la scène du compositeur de la Symphonie fantastique n’encombrent pas
les plateaux, même si Les Troyens,
cette immense fresque, commence à intéresser de plus en plus les metteurs en
scène. Mais Béatrice et Bénédict ou Benvenuto Cellini demeurent des raretés.
Le hasard veut que la firme Naxos édite un DVD de la production (Naxos 2.110575-76) que l’on pourra voir à la télévision, avec la même distribution. Ce label prospecteur avait déjà inscrit à son catalogue en 2011 la version de Salzbourg 2007, avec le Philharmonique de Vienne dirigé par Valery Gergiev ; quant à la marque Virgin, elle avait précédé Naxos en 2003 en proposant le National de France sous la baguette de John Nelson, avec des pointures comme Joyce di Donato ou Patrizia Cioffi. Ici, c’est une mise en scène qui date de 2014 que l’on pourra savourer. Elle est signée Terry Gilliam. Oui, c’est bien lui qui fut acteur et co-réalisateur dans la série des Monty Python. Ce personnage déjanté, qui débuta comme dessinateur, s’est lancé dans l’aventure de l’opéra, comme « stage director » en 2011 dans le Berlioz le plus joué, La Damnation de Faust. Ne gâchons pas votre plaisir de ce prochain dimanche en dévoilant trop de détails, mais vous vous régalerez pendant près de trois heures en découvrant l’agitation, l’excitation, l’exubérance, les nombreux gags, parfois farfelus, mais aussi les marionnettes géantes, les confettis et autres trouvailles de ce spectacle (très) haut en couleurs qui se transforme souvent, par la volonté de Gilliam, en opéra bouffe.
Par chance, c’est la version donnée par le Philharmonique de Rotterdam dirigé par Mark Elder qui sera diffusée à la télévision, et non celle de mars dernier à l’Opéra-Bastille ; cette dernière, avec une distribution modifiée par rapport à la Hollande, a été loin de faire l’unanimité. A Paris, par exemple, Laurent Naouri n’était pas présent alors qu’il était impeccable, déjà, chez Gergiev ou Nelson et encore cette fois, à Rotterdam, avec Elder. Ce baryton-basse est un habitué du rôle de Fieramosca, il est tout simplement idéal, comme l’est le ténor américain John Osborn dans la peau de Cellini ou la mezzo canadienne Michèle Losier dans celui d’Ascanio. Si l’une ou l’autre faiblesse apparaît chez d’autres protagonistes, l’ensemble tient la route, même si chanter la langue française n’est pas une évidence.
Il n’empêche : malgré une image sombre due aux aléas de la prise en direct qui enlève parfois de la netteté à la vision, voilà un moment musical à ne pas manquer pour l’originalité de la mise en scène, la rareté de la partition et les amours (romancées) du célèbre orfèvre et sculpteur de la Renaissance.
Jean Lacroix
Sur le site de Naxos
Le hasard veut que la firme Naxos édite un DVD de la production (Naxos 2.110575-76) que l’on pourra voir à la télévision, avec la même distribution. Ce label prospecteur avait déjà inscrit à son catalogue en 2011 la version de Salzbourg 2007, avec le Philharmonique de Vienne dirigé par Valery Gergiev ; quant à la marque Virgin, elle avait précédé Naxos en 2003 en proposant le National de France sous la baguette de John Nelson, avec des pointures comme Joyce di Donato ou Patrizia Cioffi. Ici, c’est une mise en scène qui date de 2014 que l’on pourra savourer. Elle est signée Terry Gilliam. Oui, c’est bien lui qui fut acteur et co-réalisateur dans la série des Monty Python. Ce personnage déjanté, qui débuta comme dessinateur, s’est lancé dans l’aventure de l’opéra, comme « stage director » en 2011 dans le Berlioz le plus joué, La Damnation de Faust. Ne gâchons pas votre plaisir de ce prochain dimanche en dévoilant trop de détails, mais vous vous régalerez pendant près de trois heures en découvrant l’agitation, l’excitation, l’exubérance, les nombreux gags, parfois farfelus, mais aussi les marionnettes géantes, les confettis et autres trouvailles de ce spectacle (très) haut en couleurs qui se transforme souvent, par la volonté de Gilliam, en opéra bouffe.
Par chance, c’est la version donnée par le Philharmonique de Rotterdam dirigé par Mark Elder qui sera diffusée à la télévision, et non celle de mars dernier à l’Opéra-Bastille ; cette dernière, avec une distribution modifiée par rapport à la Hollande, a été loin de faire l’unanimité. A Paris, par exemple, Laurent Naouri n’était pas présent alors qu’il était impeccable, déjà, chez Gergiev ou Nelson et encore cette fois, à Rotterdam, avec Elder. Ce baryton-basse est un habitué du rôle de Fieramosca, il est tout simplement idéal, comme l’est le ténor américain John Osborn dans la peau de Cellini ou la mezzo canadienne Michèle Losier dans celui d’Ascanio. Si l’une ou l’autre faiblesse apparaît chez d’autres protagonistes, l’ensemble tient la route, même si chanter la langue française n’est pas une évidence.
Il n’empêche : malgré une image sombre due aux aléas de la prise en direct qui enlève parfois de la netteté à la vision, voilà un moment musical à ne pas manquer pour l’originalité de la mise en scène, la rareté de la partition et les amours (romancées) du célèbre orfèvre et sculpteur de la Renaissance.
Jean Lacroix
Sur le site de Naxos
Benvenuto Cellini -
John Osborn
Giacomo Balducci -
Maurizio Muraro
Fieramosca - Laurent
Naouri
Le Pape Clément VII -
Orlin Anastassov
Francesco - Nicky
Spence
Bernardino - Scott
Conner
Pompeo - André Morsch
Le Cabaretier -
Marcel Beekman
Teresa - Mariangela
Sicilia
Ascanio - Michèle
Losier
Dutch National Opera
Chorus
(chorus master:
Ching-Lien Wu)
Rotterdam
Philharmonic Orchestra
Mark Elder, conductor
Terry Gilliam, stage
director and set designer
Aaron Marsden, set
designer
Katrina Lindsay,
costume designer
Paule Constable,
lighting designer
Leah Hausman,
choreographer
Recorded at Dutch
National Opera and Ballet, Amsterdam, 15 and 18 May 2015
